文|屈晓轩张孟军

摘要:在外洋作家经纪人行业繁荣成长时,中国海内作家经纪人行业却并不景气。作家经纪人存在的问题许多,有些问题由来已久,很难解决。鉴于作家经纪人在我国海内面对的种种错综庞大的问题和作家经纪人在我国海内存在的须要性,就必需解决这些问题,使得这一行业在中国的成长走上正轨。作家经纪人这一职业处于已经习惯了持久直接互助的作家和出书商之间,要想在中国海内出书业市场保存和成长,另有很长的路要走。

关键词:作家经纪人;出书商;作家;出书业市场

作家,以写作为事情者,从事文学创作有成绩的人,其作品多数可以或许得到正规的出书社的出书,并在市场上脱销,有必然的读者群。自古以来,作家一向是单打独斗,没有像明星一样有一个为本身鞍前马后的经纪人,作家独自处置惩罚着和本身作品相关的所有事宜。可是,跟着时代的成长,作家的作品涉及到版权商业、冲击侵权盗版勾当、为作品增加附加值和出书社互助等诸多事宜,作家难以把全部的精神都投入到创作上。所以,作家也需要有工钱本身打点其他工作的经纪人,以便可以更好的投入作品自己的创作。

跟着时代的成长,作家不在是心无旁骛的创作、颁发作品、收取稿费这样简朴的事情模式,还要处置惩罚很多其他的工作。对于大部门作家来说,作家经纪人还是一个生疏的名词。许多作家为庞大难明的合同条款而烦恼,许多有才气的作家不善于自我推广而让优秀的作品埋藏,也有许多作家因为版权、生意业务等问题被讼事缠身。拥有作家经纪人专业性、全方位的办事,作家便可以专注于创作,涌现出更多优秀的作品,更好的动员我国文化财产的成长。

二、我国作家经纪人成长存在的问题

(一)作家经纪人的归纳综合

作家经纪人是接管作者委托,负担起筹谋作品、推广宣传、作品营销等事情,为作者办事,维护作者的权益,收取必然的佣金的职业。

海内作家经纪人行业不敷景气。大大都人谈到作家经纪人时,对作家经纪人并不看好,认为作家经纪人“没什么钱图”,没有利润可图。作家与明星收入上的巨大差距,使得作家经纪人无利可图。“在娱乐圈里,利润比力高的。明星出去表演一场可能就是十几万,一个告白可能就是几百万,一个电视剧可能就是几百万。而对于一个作家没有人请你做告白,也没有人请你拍写真,你出书的书就是卖几多是几多。

从以上八个作家经纪人的主要事情可以看出,作家经纪人更重要的事情是对作家的挖掘和造就。

(二)作家经纪人的近况

记者曾经采访过某知名作家,问他是否需要经纪人,对方狐疑地问道:“经纪人能给我带来什么利益吗?”显然,对于我国大部门作家来说,作家经纪人还是一个生疏的名词。

跟着出书业市场化的进程,海内逐渐呈现了一种“一半是出书商,一半是经纪人”的模式。比方持久与韩寒、安妮宝物等人互助的路金波,郭敬明的《最小说》团队等。

资深出书家、韬奋基金会理事长聂震宁曾暗示,关于出书经纪人的问题,在文学出书范畴接头得比力多,然而这一职业及其根基规范,在我国还远未形成。

在海内,大都为人所熟知的大牌作家都是本身直接出头和出书方商谈各类互助事宜。在这种环境下,作家和出书社之间所成立起来的并非是健全的法令规范,而是基于两边持久互助所逐渐积聚起来的人情和关系,在这种形式下作家和出书社之间的互助一般不会严格的按着法令法式走。大牌作家毕飞宇本人对此评价:“人情大于法令,互助一般不会严格按法令法式走。”

再好比少数脱销书作家比年开始请人打理相关事务,这部门人多数来自身边的亲朋挚友,多属糊口助手或秘书性质,不能看作专业的作家经纪人。诺贝尔文学奖得到者莫言通过小我私家微博发布,将本身的版权和其他互助事宜交给本身的女儿管笑笑办理便是属于此类。

别的,一些文化公司,根据签约的形式和作家互助,这类文化公司也具有经纪人的性质,可是由于公司自己也是出书商,所以也不能称之为尺度意义上的作家经纪人。比方持久和青年作家韩寒和安妮宝物互助的出书人路金波的公司,就属于这一类的文化公司。

(三)作家经纪人是社会成长的产品

社会在成长变化,按照社会的成长变化颠末探究得知我国需要作家经纪人有以下几大来由:第一是作家经纪人在此刻这种信息社会,网络社会中,起到对错乱的信息举行辨别和甄此外感化,从而为静心写作从而并没有太多时间收集和整理信息的作家解决了信息不充实的问题。第二是作家经纪人可以解决出书商和作家之间权利差池等的问题。中国作家数量复杂,想看成家的人也许多,在中国出书管束这样的体质下,出书商占有更多的话语权和节制权。第三是专业分工,在市场化的大情况下,专业分工是一个趋势,市场正在酿成一个专业性的工具,所以作家的创作也变得专业,跟着出书业已经越来越细分了,市场的推广和运作也越来越庞大了,所以专业分工已经比以前要求更严格。

作家经纪人收入微薄,难以支撑本身的糊口,本身的支付没有获得相应的酬劳,面临这种环境,只有增加作家作品的附加值,使得作品缔造最大化的效益。才能使作家和作家经纪人双赢,作家经纪人才有保存的可能性。而面临这一问题,光靠作家作品的版税是很难实现的,只有使得作品向影视、动漫、游戏等多范畴全面缔造价值。

(二)造就具有专业素质和职业能力的作家经纪人

在外洋,作家经纪人已经作为一个成熟的出书行业最为重要的岗亭而存在。然而在海内的出书业,却依然如此萧条,还未形成根基规范。作家经纪人存在的问题许多,有些问题由来已久,很难解决。总的来说,用一句话来归纳综合我国海内作家经纪人近况是问题多而庞大,解决难度大。主要包括作家微薄的收入难以付出作家经纪人抱负的薪资数量,没有康健规范的出书市场导致作家经纪人没有保存的泥土,作家经纪人造就难度大等诸多问题。

(一)提高作品附加值,增加作家经纪人收入

虽说我国的图书出书业每年的出产总值很大,可是海内作家尤其是传统作家的收入很是有限。据统计,中国作家一般年收入只有几万元,年收入过百万元的很少。作家经纪人的利润主要来历于版税分成,凡是来说一本书利润的10%至20%归经纪人所有,作家拿出本身收入的2成便所剩无几。这样,作家经纪人是难以养活本身的。

(一)作家经纪人收入微薄

作家经纪人是一种通过委托署理作家的作品,从中获取佣金的职业。但是持久以来,海内作家多是直接与出书社接洽从而出书本身的作品。这样的模式已经形成,而且为很多作家所习惯,那么作家经纪人凭空参与,要从出书社或者出书商赐与作家的版税中提走一部门佣金,自然不容易让人接管。好比说,一名作家直接将本身的作品投稿给出书社,可以或许得到100万的版税,那么通过经纪人的参与,他的收益在扣除经纪人的佣金之后,必需还要高于这个数字,作家经纪人才有存在的可能。不然,任何一个作家也不会平白无故将本身的版税收入分一杯羹于经纪人。

(二)作家经纪人人才稀缺,造就难度大

作家经纪人人才稀缺,造就作家经纪人的条件难度大也是我国海内作家经纪人行业萧条的主要原因之一。

如今我国的作家处置惩罚着各类繁杂的工作,有着对经纪人的需求作家不在少数,可是作家经纪人要求是个杂家也要是各范畴的大家,既要让作家对其发生信任度,又要有杰出的职业立场,还应熟悉文化界和出书界,并具备必然的法令、营销等专业配景。这样拥有渊博的常识的作家经纪人很少,人才稀缺。

别的,海内缺少具有相关专业素质和职业素质的专业作家经纪人,并且业界也未呈现乐成的案例可供鉴戒。在外洋出书市场,作家经纪人则需要做更多的事情。既需要代表作家好处和出书社商讨互助,同时还会按照对市场纪律的判断,对作家的勾当作出规划,甚至对其创作提出发起。而这类人才的教诲造就和职业规范今朝在海内险些是一片空缺。我国没有正规的作家经纪人培训布局对其举行造就,缺乏有效的经纪人造就制度,也没有专业的作家经纪人资格证测验的举办,作家需要经纪人,在寻找经纪人,可是无处可寻,没有措施和依据查核作家经纪人的程度和能力,这也阻碍了作家经纪人这一职业的成长。

(三)客观的市场情况限建造家经纪人的成长

在海内,作家经纪人不仅不怎么为作家所接管,并且其也并未怎么得到出书社的承认,出书社往往不会共同作家经纪人的事情,这也是海内作家经纪人行业萧条的一个原因。

作家和出书社对市场专业化分工的新思维没有完全成立起来,这在中国出书业是一个不容忽视的现实。如今中国许多作家都有和海外经纪人互助的经验,对出书的市场化运作有必然体会;出书社一方的转企改制也已完成,越来越注重根据市场纪律成长。即便如此,在海内,作家和出书社之间多年来形成的人情加关系的互助理念仍然较为巩固,短时间内难以打破。作家这一群体的特殊性,在必然水平上也使得出书社与其互助的方式很难整齐划一。

中国出书业市场化不充实导致空白以及中国人对“大班”、“署理”有着必然的成见,缺乏必然的“契约精力”或者说是缺乏“契约意识”。也是导致海内出书业作家经纪人行业萧条的主要原因之一。

在我国图书出书业虽然履历了多年的市场化成长,可是没有呈现明星经纪公司一样的作家经纪公司,因为整个情况还没有形成作家经纪人制度的泥土。海内出书界的市场化水平不高,经纪人也不可以或许提供增值办事。此刻许多著名作家的作品被出书社疯抢,作家面临找上门来的出书社很难想到让经纪人来应对,经纪人的价值难以实现,这种出书商的恶意竞争也造成作家经纪人制度的难以形成。别的盗版侵权现象严重,很难保障作家的常识产权等各项权益。作家经纪人的事情难度大。

作家池莉暗示,没有康健规范的出书市场,作家版权得不到合理掩护,版税几多也难以透明,经纪人没有保存的泥土。

三、我国作家经纪人成长的计谋

鉴于作家经纪人在我国海内面对的种种错综庞大的问题和作家经纪人在我国海内存在的须要性,就必需解决这些问题,使得这一行业在中国的成长走上正轨。从底子上来说,解决以下问题,才有作家经纪人的出路。

一、时代呼喊作家经纪人

其实作家经纪人并非大大都人眼中那般,是一个鸡肋的职业。中国出书协会常务理事杨文轩曾为将作家经纪人的事情总结为八项:一是对作者的写作能力举行评估,按期给作者一些写作的素材;二是编辑筹谋,介入整个作品的选题、筹谋、写作、修改、包装设计和出书刊行;三是选择出书机构;四是洽谈出书合约;五是销售其他从属权利;六是介入市场推广勾当;七是代收代管版税;八是法令方面的掩护。

附加值是附加价值的简称,提高作品附加值是在作品自己原有价值的基础上(一般指版税所得的经济价值),通过合理营销缔造新的价值,附加值的实此刻于通过有效的营销手段举行联接。像金庸的作品,《雪山飞狐》《倚天屠龙记》《神雕侠侣》等被改编为电视剧,完美世界旗下《神雕侠侣》由金庸同名武侠小说授权改编,完美世界像作者付出必然的用度得到游戏改编权,这样就缔造了作品的附加值。而作家经纪人需要挖掘作品的价值,积极让作品多渠道操纵,缔造作品的附加值,经纪人自己也能分的更多的好处。如盛大文学的“全版权运营机制”,就是让一部优秀作品通过网络收费阅读、手机收费阅读、出书实体书,以及改编成影视、动漫、游戏实现版权收益,实现最大限度的增值,给作者带来最丰盛的收入。好比,起点中文网签约作家“我吃西红柿”的两部作品《星辰变》和《盘龙》,经盛大文学转让游戏版权别离赢利100万元和315万元,还将从影视中收益。

基于以上来由,作家经纪人的发生是顺应了时代的成长需要,是社会成长的产品。

作为一个优秀的作家经纪人,应该人缘辽阔、经验富厚,有大量的资源,懂得贸易运作,可以或许掘客和实现文学作品的贸易价值。这个贸易价值不仅包括实体书出书,还包括其他各个环节。出书经纪人首先要对作家和出书社这个圈子颇有相识,有较广的人脉和富厚的专业经验,还要将版权举行延伸,如出售外洋版权、视听版权和电子版权等。并代表作者的权益,和出书方争取最多好处。同时,除了接管作者的委托,还接管出书商的委托,为出书商物色作者。经纪人在必然意义上充当了中介,但经纪人始终代表并掩护着作者好处。

只有注重对作家经纪人的造就,才能是作家经纪人市场布满活力,从而促使其走上正轨。

别的对于作家经纪人的造就,国度可以增加作家经纪人测验,像西席资格证、编辑记者证一样,使得作家经纪人这一职业越发合理化、科学化办理。颠末专业的测验,甄选出一批高素质满意作家需要的作家经纪人,更好的为作家和作家经纪人自己缔造价值。

(三)规范出书业市场,为作家经纪人成长提供杰出泥土

着手解决我国海内现阶段出书业市场分化不均的问题,充实的发挥出书业市场的感化。也是作家经纪人成长的须要条件。

在外洋成熟的作家经纪人制度下,作家往往是以绑定经纪人和出书社的形式出书图书。而在海内现有出书情况下,一些民营出书机构、网站和作家的私交人士则担负了部门作家经纪人的职责。这便是出书业市场分化不充实导致的,由不专业的亲伴侣挚友来担负作家经纪人的职责。另外就是一些担任版权署理方的网站,许多事情室在做版权署理,是山寨版作家经纪人。所以必须造就专业的作家经纪人。

规范出书业市场,需要解决我国出书业市局面对着盗版侵权的问题,改变维权难,侵权易的近况。作家经纪人的事情难度大,光为作品的版权问题就忙得焦头烂额,两全乏力,对此,一个好的出书业市场的打造,维护作家常识产权迫在眉睫。有关部分应该完善健全法令法例,加大对盗版侵权现象的冲击惩处力度。

总的来说,中国海内作家经纪人行业却并不景气,作家有着对经纪人的需要,可是此刻我国现有的经纪人难以满意作家的需要。作家经纪人想要成长存在的问题有许多,只要不解决作家经纪人的收入问题,没有好的有效的造就机制,我国作家作品的常识产权不能更好的获得掩护,中国海内的作家经纪人行业想要保存和成长,就另有一段很长的路要走。

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作者:屈晓轩,河北传媒学院2010级编辑出书学专业学生;张孟军,河北传媒学院新闻流传学院西席,新闻学硕士研究生,讲师,研究偏向:新闻史论

(作者单元:河北传媒学院

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